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Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe Die Puppendarstellungen in der Bildenden Kunst von 1914-1938

:	Marvin Altner
:	Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe Die Puppendarstellungen in der Bildenden Kunst von 1914-1938
:	VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
:	9783958992764
:	1
:	CHF 32.80
:

:	Bildende Kunst
:	German

:	262
:	kein Kopierschutz/DRM
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

Hans Bellmer (1902-1975), neusachlicher Zeichner im Umfeld des Berliner Dadaismus und Photograph des Surrealismus, schuf in den Jahren 1933 bis 1938 von Texten begleitete Photographien einer selbstgebauten Puppe. Sie stehen im Zentrum einer umfassenden Analyse der Darstellung künstlicher Menschenabbilder in der Malerei und Photographie der Zwischenkriegszeit von de Chiricos 'Schneiderpuppen' bis zu den Mannequins der Pariser Surrealismus-Ausstellung 1938. Werkimmanente Untersuchungen der photographischen Serien entwickeln erstmals Ansätze zum Verständnis einer inneren Ordnung der Abfolge der einzelnen Exponate. Eine Dynamik künstlerischer Produktivität zeigt sich, die aus künstlerischem Scheitern und ihrer Kompensation entsteht. Ein Vergleich des Bellmerschen Anagramm-Begriffs mit der Technik des 'automatischen Schreibens' von André Breton, konturiert seine Position im französischen Surrealismus. Bellmers Puppendarstellungen, deren Rezeption jahrzehntelang von dem Schock, den die Thematisierung von Sexualität und Gewalt im Bild des weiblichen Körpers auslöste, verstellt war, erscheinen nicht mehr im Abseits des Surrealismus. Stattdessen führte Bellmers obsessives Festhalten am puppenhaften Objekt zu einer Steigerung der künstlerischen Mittel, in denen surrealistische Tendenzen mit denen des Dadaismus und der abstrakten Kunst konvergieren. Im Kontext der Genealogie der Puppendarstellungen nimmt Bellmer eine radikale Position ein. Werkbezüge zu Arbeiten von Oskar Schlemmer, George Grosz, Oskar Kokoschka, Max Ernst und anderen zeigen die Relevanz des künstlichen Menschenabbilds in der bildenden Kunst zwischen den Weltkriegen. Als Transzendenzfigur, Mittel der Kritik und 'automatisch' gesteuerte Marionette des Unbewussten tritt sie vielgestaltig und schillernd in Erscheinung, bis die 'Puppe' schliesslich im Wechselspiel mit den hybrid werdenden Bildrealitäten von Photographie und Film aufgeht.

	Cover	1
	Titel	5
	Impressum	6
	Vorwort	7
	Einleitung	9
	I. Hans Bellmer: DIE PUPPE	13
	I.1. ERINNERUNGEN ZUM THEMA PUPPE	14
	I.1.1. Lebenssituation	15
	I.1.2. Inhalt und Struktur der ERINNERUNGEN	16
	I.1.3. Der Ru¨ckgriff auf die Kindheit	21
	I.1.4. Erinnerung und kindlicher Blick	24
	I.1.5. Subjekt und Ideal	31
	I.1.6. Das Bild der ‚Mädchen‘	36
	I.2. Bildanalysen: ZEHN KONSTRUKTIONS-DOKUMENTE	45
	I.2.1. Photographie 1–3: Die Idee des ‚ganzen Körpers‘	45
	I.2.2. Photographien 4–5: Der Körper als Bildeinheit	55
	I.2.3. Photographien 6–8: Das Bild im Bild	63
	I.2.4. Photographien 9–10: Das Objekt zwischen Präsenz und Absenz	83
	II. Hans Bellmer: DIE SPIELE DER PUPPE	91
	II.1. Text und Bild: Die zweite Serie der Puppenphotographien im Licht der Bellmer’schen Theorien	92
	II.1.1. Die Rationalisierung des Irrationalen: Körperempfindung als Mathematik	93
	II.1.2. Die Puppe als Reflexionsobjekt	99
	II.2. Zum Verhältnis der ersten zur zweiten Serie der Puppenphotographien	108
	II.2.1. Zur Modalität des Sichtbaren	108
	II.2.2. Die zweite Serie der Puppenphotographien – zwischen Provokation und Formalisierung	110
	II.3. Anagrammschreiben und Körperbildanagramm	115
	II.3.1. Zur Geschichte des Anagramms	115
	II.3.2. Rezeptionsgeschichte des Körperbildanagramms Hans Bellmers	125
	Macht und Ohnmacht des Anagrammatikers	126
	Dekonstruktion und Konstruktion von Körper und Sprache	132
	Anagrammieren als offener, synthetischer Prozess	138
	‚Körperanagramm‘ und Photographie	140
	Das Anagrammieren und das Unbewusste	144
	Zusammenfassung	148
	II.3.3. Anagrammieren und automatisches Schreiben	149
	III. Hans Bellmer und die Puppendarstellungen in der Bildenden Kunst von 1914 bis 1938	163
	III.1. Die metaphysische Puppe	169
	III.1.1. Das Metaphysische als das Unbewusste	169
	III.1.2. Die Puppe als Ideal	175
	III.2. Die Puppe als Mittel der Kritik	179
	III.2.1. Die sozialkritische Puppe	179
	III.2.2. Die Puppe als Spiegel	185
	III.3. Die Puppe als Künstlerspielzeug	191
	III.3.1. Die Puppe als Mittel der Distanzierung	191
	III.3.2. Die Puppe als Metapher des Ku¨nstlers	194
	III.3.3. Die Überschreitung des Puppenhaften	197
	III.4. Die photographierte Puppe	203
	III.4.1. Mediale Verdopplung und Subjektivierung	204
	III.4.2. Bellmers Puppenphotographien in der Pariser Surrealismus-Ausstellung	209
	III.4.3. Der photographische Blick	211
	III.4.4. Resu¨mee – Hans Bellmers DIE PUPPE im Kontext derPuppendarstellungen in der Zwischenkriegszeit	215
	Literaturverzeichnis	221
	Abbildungsverzeichnis	226
	Inhaltsverzeichnis	262
	Abbildungen	229