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Filmsemiotik. Eine Einführung in die Analyse audiovisueller Formate.

:	Dennis Gräf, Stephanie Großmann, Peter Klimczak, Hans Krah, Marietheres Wagner
:	Filmsemiotik. Eine Einführung in die Analyse audiovisueller Formate.
:	Schüren Verlag
:	9783741001130
:	1
:	CHF 22.10
:

:	Medienwissenschaft
:	German

:	417
:	Wasserzeichen/DRM
:	PC/MAC/eReader/Tablet
:	PDF

Umfassende Einführung zum Filmverstehen unter zeichentheoretischer Perspektive. Es werden Medien als solche, ihre technischen Grundlagen und ihre Wirkungsästhetik behandelt. Aus zeichentheoretischer Perspektive sind Medien materielle, technische und sozial institutionalisierte Kommunikationsmittel, die der Herstellung, Verbreitung und Verarbeitung von Zeichen dienen. Mediale Zeichen übernehmen - zu Zeichensystemen geordnet - in der Kultur die Funktion kultureller Selbstreproduktion und ermöglichen auf diese Weise die Verständigung über kulturelle Werte und Normen. Über mediale Zeichen konstituiert sich die historisch variable, ästhetische Konstruktion kultureller Wirklichkeit in den Medien und durch die Medien, wodurch der Wandel von Medien und der Wandel von Haltungen, Einstellungen und Mentalitäten aufeinander bezogen werden können. Die Mediensemiotik steht damit an einer Schnittstelle zwischen traditionellen Wissenschaften und Disziplinen einerseits (Literatur-, Bild-, Medien- und Musikwissenschaft, Buchwissenschaft, Ethnologie, Kommunikationswissenschaft und Soziologie) und andererseits einzelnen Philologien und nationalen Kulturwissenschaften (Germanistik, Romanistik, Anglistik, Amerikanistik) sowie den historiographischen Wissenschaften (Geschichtswissenschaften, Kunstgeschichte).

	Inhalt	6
	1.1.1 Drei Dimensionen von Medien	6
	1. Filmsemiotische Grundlagen	14
	1.1 Filmsemiotik und Medienkontext	15
	1.1.1 Drei Dimensionen von Medien	15
	Technische Dimension	15
	Institutionelle Dimension	15
	Semiotische Dimension	18
	Wechselwirkungen	18
	1.1.2 Mediengeschichte und Medientheorie	20
	Skizze der technischen Entwicklung	20
	Die institutionelle Dimension des Films in seinen Anfängen	21
	Theorien und Reflexionen über Film	23
	1.2 Filmanalyse/Analyse audiovisueller Formate	25
	Zum Zeichenbegriff	26
	Film als sekundäres, modellbildendes System	27
	Text und Textgrenze	28
	Bedeutung vs. Rezeption	30
	Medienkompetenz	32
	1.3 Filmische Bedeutung	33
	1.3.1 Grundlagen und Grundbegriffe	34
	Dargestelltes, Darstellungsweise, Interaktion und Nacheinander	34
	Kohärenzannahme	35
	Discours/Histoire	36
	Die Einstellung	36
	Diegese	36
	Filmische Semantik	37
	1.3.2 Denotation und Erkennen	37
	Denotative Bedeutungskomponente	37
	Interpretation und Kohärenz	39
	1.3.3 Interaktion der Informationskanäle	41
	1.4 Allgemeine Prinzipien der Bedeutungskonstituierung	44
	1.4.1 Paradigmatische Bedeutungskomponente	44
	1.4.2 Sekundär semantische Verfahren	46
	1. Semantische Relationen	46
	Korrelation/Opposition/Äquivalenz	46
	Homologie	47
	Ein Beispiel	47
	2. Paradigmenbildung	50
	3. Tropen/Uneigentlichkeit	53
	Rhetorische/uneigentliche Bedeutungskomponente	54
	Metapher	55
	Metonymie	56
	Synekdoche	57
	Personifikation	59
	Leistungen tropischer Rede	60
	Rhetorik und filmische Argumentation	61
	1.4.3 Kulturelles Wissen	62
	Historizität und Kulturalität	63
	Kulturelle Bedeutungskomponente	63
	Kulturelles Wissen	64
	Denksystem	66
	Prämissen der Einbeziehung	66
	Nullpositionen	67
	Literatur zu Kap. 1	70
	2. Parameter der Darstellungsweise	72
	2.1 Darstellungsmittel als Zeichensysteme	73
	Wahl als grundlegendes Prinzip der Bedeutungsgenerierung	74
	Kinematografische Bedeutungskomponente	75
	Kontextualität	77
	Potenzialität	78
	2.2 Bildstrukturen	78
	2.2.1 Farbton, Helligkeit, Sättigung	79
	Bedeutungsprädispositionen	80
	Kontraste und Äquivalenzen	82
	Abweichung	83
	Beispiele	84
	2.2.2 Räumliche Relationen	89
	Distanz/Entfernung	89
	Bezug zu einem unbeteiligten Dritten	91
	Ausrichtung	93
	Beispiele	93
	2.2.3 Kompositorische Aspekte räumlicher Relationen	99
	Geraden/Ungeraden	99
	Vertikalen/Horizontalen/Diagonalen	99
	Symmetrien/Asymmetrien	100
	Bildfeldsymmetrien/Goldene Schnitte/Drittelteilungen	101
	Wiederholungen/Muster	102
	Beispiele	103
	2.2.4 Schärfentiefe/Tiefenschärfe	107
	2.3 Parameter der Einstellung	112
	2.3.1 Einstellungsgrößen	112
	Bezugsgröße	112
	Bezeichnungen	114
	Funktionalität	117
	2.3.2 Einstellungslänge	120
	Länge und Relevanz	120
	Ein Beispiel	121
	2.4 Einstellungsperspektiven	124
	2.4.1 Höhen-Relationen	125
	Beschreibungsdimensionen und Begriffe	125
	Beispiele	125
	2.4.2 Seiten-Relationen	129
	Bedeutungsdisposition	129
	Ein Beispiel	131
	2.4.3 Horizontal-Relationen	134
	Beschreibung	134
	Ein Beispiel	135
	2.4.4 Bildfeld-Positionen	136
	Beschreibungsdimension und Semantisierbarkeit	136
	Beispiele	137
	2.5 Kamerabewegung	140
	Kamerafahrten und Drehen der Kamera	140
	Zoom	141
	Relation zur Szenerie	141
	Apparative Dimension	142
	Bedeutung der Kamerabewegung	143
	Beispiele	144
	2.6 Schnitt und Montage	147
	2.6.1 Einstellungskonjunktion und Schnittfrequenz	148
	Einstellungskonjunktion	148
	Schnittfrequenz	150
	2.6.2 Montage und Diskontinuität	153
	Segmentierung/Diskontinuität	154
	Diskontinuität und Kohärenzmechanismen	155
	2.6.3 Grundlegende Syntagmen	156
	Szene	156
	Dialemma	157
	Alternierende Montage	157
	Deskriptives Syntagma	158