: Gregor Herzfeld
: Zeit als Prozess und Epiphanie in der experimentellen amerikanischen Musik Charles Ives bis La Monte Young
: Franz Steiner Verlag
: 9783515122214
: Archiv für Musikwissenschaft - Beihefte
: 1
: CHF 64.60
:
: Allgemeines, Lexika
: German
: 365
: Wasserzeichen
: PC/MAC/eReader/Tablet
: PDF
Im 20. Jahrhundert wurde der kompositorische Umgang mit musikalischer Zeit zu einer der Kernfragen des Faches. Die Auflösung des traditionellen Bezugsrahmens von Form, Harmonik und Rhythmus machte eine Neubestimmung des Verhältnisses von Musik und Zeit notwendig. In der noch jungen Musikkultur der USA begannen Komponisten wie Charles Ives und Henry Cowell damit, neue und von europäischen Modellen abweichende Wege der Zeitgestaltung zu beschreiten, die einen großen Einfluss auf nachfolgende Generationen haben sollten. Charakteristisch für sie ist das Schwanken zwischen reiner Augenblicklichkeit einerseits und fließender Prozesshaftigkeit andererseits.
Dieses E-Book untersucht und vergleicht erstmals die unterschiedlichen kompositorischen und ästhetischen Ansätze sechs bedeutender amerikanischer Komponisten (Charles Ives, Henry Cowell, Elliott Carter, John Cage, Morton Feldman und La Monte Young) vor ihrem geistesgeschichtlichen Hintergrund.
INHALTSVERZEICHNIS6
DANK10
EINLEITUNG12
1. CHARLES IVES26
1.1. ZEIT BEI IVES UND DER EINFLUSS RALPH WALDO EMERSONS27
1.1.1. Essay und Zeit bei Emerson27
1.1.2. Essayistische Zeitlichkeit bei Ives48
1.2. ZEIT, ZAHL UND KOSMOLOGIE IN MUSIKALISCHEN EXPERIMENTEN100
1.2.1. Henry David Thoreau101
1.2.2. Epiphanie und Zahl105
1.3. ZUSAMMENFASSUNG – EIN WIDERSPRUCH BEI IVES?120
2. HENRY COWELL123
2.1. DIE ZEITAUFFASSUNG UND IHR THEOSOPHISCHER HINTERGRUND123
2.2. DIE ZEITGESTALTUNG IN EXPERIMENTELLEN WERKEN127
2.2.1. Clustertechnik128
2.2.2. String-Piano-Technik132
2.2.3. Die Idee der Harmonie in den Innovationen der New Musical Resources137
3. ELLIOTT CARTER153
3.1. DIE ZEITAUFFASSUNG154
3.1.1. Whitehead und die Idee des Prozesses154
3.1.2. Die Zeitauffassung in der Literatur der klassischen Moderne159
3.2. DIE ZEITGESTALTUNG166
3.2.1. Vorbilder167
3.2.2. Entwicklung der Zeitschichtung vor dem Piano Concerto168
3.2.3. Piano Concerto (1964–65)172
4. JOHN CAGE198
4.1. EINLEITUNG UND VORBEMERKUNG ZUM KULTURELLEN STANDORT198
4.2. ZEIT BEI CAGE203
4.2.1. Zeitgestaltung als „rhythmic structure“205
4.2.2. Die Hinwendung zum Augenblick215
4.2.3. Das Ineinander von Augenblick und Prozess224
5. MORTON FELDMAN244
5.1. DER EINFLUSS DER NEW YORK SCHOOL OF PAINTERS245
5.1.1. Umfeld, Begegnungen und Beru?hrungspunkte245
5.1.2. Mark Rothkos Red (Orange). 1968 – Zeit und Gegenwart249
5.2. DIE ZEITAUFFASSUNG IN FELDMANS ÄSTHETIK252
5.2.1. Time Undisturbed – gestörte und ungestörte Zeit252
5.2.2. Musik als Zeitleinwand254
5.2.3. Zeit an der Oberfläche255
5.2.4. Klang als Materie – Das Vorbild Varèse257
5.2.5. Vertikale Zeit259
5.2.6. Die Poetik des Klangs als Poetik des Augenblicks260
5.3. ZEITGESTALTUNG IN ON TIME AND THE INSTRUMENTAL FACTOR265
5.3.1. Die Bedeutung der Instrumentation267
5.3.2. Analyse268
6. LA MONTE YOUNG286
6.1. GEISTIGER HINTERGRUND292
6.1.1. Mormonismus292
6.1.2. Klassische indische Musiktheorie298
6.2. ZEITAUFFASSUNG UND ZEITGESTALTUNG302
6.2.1. Klang, Struktur und Statik in Youngs Dodekaphonie302
6.2.2. „Alles fließt“? – Klang und Statik in Youngs Fluxus-Stu?cken306
6.2.3. Reine Stimmung und Dream Chord zwischen 1961 und 1964309
6.2.4. Das Well-Tuned Piano (1964–1973–1981–1987–heute)316
EPILOG343
ANHANG350
LITERATURVERZEICHNIS353
REGISTER363