| INHALT | 5 |
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| ZUR EINFÜHRUNG | 11 |
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| Die Art-Brut | 12 |
| Die Dichotomie von Art-Brut und Art-Culturel | 12 |
| Ursprünglichkeit und Unmittelbarkeit in der Moderne | 17 |
| Ontologien von Kreativität und Weiblichkeit | 21 |
| Das Künstlerpaar Ursula Schultze-Bluhm | 24 |
| Strategien der Intimisierung | 27 |
| Geschlechtsstereotypien und Künstlerschaft | 35 |
| Von Ursula zu Pandora | 40 |
| Haupthypothesen und Methodik | 42 |
| Mythos Pandora – Mythos Büchse | 43 |
| Pandoras Büchse: ein Konstrukt mit Containerfunktion | 46 |
| Vom Begehren nach Spektakulärem | 54 |
| Die Praxis diskursiver Verflechtungen | 59 |
| PANDORAS BÜCHSE – KÖRPERKONFIGURATIONEN | 63 |
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| Figuren des Öffnens | 68 |
| Das Prinzip der Büchse | 69 |
| Die Büchse und der Blick | 77 |
| Das Ideal der Geschlossenheit | 84 |
| Die Deponierung von Verworfenem | 89 |
| Vom Defekt und vom Wiederkehrenden | 93 |
| Fragmentierung als Repräsentationskritik | 98 |
| Figuren des Inneren I | 102 |
| Altäre als Schauplätze von Innerlichkeit | 103 |
| Materielle und Matriarchale Welten | 107 |
| Unheimliches in Pelz und Fülle | 112 |
| Der mütterliche Körper als ein Geopferter | 116 |
| Innenräume als regressive Orte | 119 |
| Das Innere des Körpers als Rekonstruktion | 124 |
| Figuren des Inneren II | 126 |
| Von Verschlungenheiten und Triebhaftigkeiten | 127 |
| Bioästhetisierung: Natur als Kunst | 133 |
| Biomorphismus: Kunst als Natur | 139 |
| Biopsychismus: Rhythmus als Urstruktur | 145 |
| Das Konzept präsymbolischen Einflusses | 151 |
| Zur Vorstellung von der Repräsentation der Triebe | 156 |
| PANDORAS BÜCHSE – KREATIVITÄTSKONFIGURATIONEN | 160 |
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| Figuren des Schöpferischen | 165 |
| Pandora als Personifikation der Kunst | 166 |
| Chaos, Vermittlung und Innovation | 171 |
| Die Idee von der Belebung des Materials | 174 |
| Die Idee des gebärenden Gefäßes | 178 |
| Vaginales Ausströmen und Virtuosität | 182 |
| Semiotische Aspekte zur Allegorie | 187 |
| Figuren des Verführerischen | 190 |
| Von Grenzüberschreitungen und Traumrealitäten | 191 |
| Negativierung: die femme-fatale | 194 |
| Entrückung: die Märtyrerin | 199 |
| Verkörperung: die Hysterikerin | 203 |
| Pandora und der Kunstcharakter des Weiblichen | 209 |
| Repräsentation als Maskerade | 215 |
| Figuren des Authentischen | 218 |
| Zwischen Kunstobjekt und Künstlerschaft | 220 |
| Signaturpraktiken und Vermittlungsfunktionen | 223 |
| Strategien des Verbergens und Verschwindens | 226 |
| Geheimnis- und Geständnisproduktionen | 229 |
| Eine Dramaturgie mit Spiegelbild | 233 |
| Dezentrierung und affirmierte Weiblichkeit | 238 |
| RESÜMEE | 242 |
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| Pandoras Büchse I: Imaginäre Weiblichkeit und männliche Kunstproduktion | 244 |
| Pandoras Büchse II: Was vom Mythos übrig bleibt | 246 |
| ABBILDUNGEN | 253 |
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| LITERATUR | 260 |