| INHALT | 5 |
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| EINLEITUNG Theoretische und methodische Herangehensweise an das ‚Neue‘ | 9 |
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| Forschungslage | 14 |
| Zum Verständnis ‚digitaler Medien‘ | 20 |
| Mediale Wechselspiele: Vorläuferformen und Intermedialitäten | 25 |
| Merkmale digitaler Medien: Manovichs fünf Prinzipien | 31 |
| Das ‚Neue‘ und das Problem der Interaktivität | 33 |
| Informationsästhetik: Signalübertragung und Kunst | 37 |
| Medienkunst: Kunst als Prozess und System | 40 |
| Kunst-Räume und Standortbestimmungen | 44 |
| Fragestellungen und Vorgehensweise | 52 |
| AN DER SCHNITTSTELLE VON MENSCH UND TECHNIK | 57 |
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| Fragestellung | 57 |
| Technik und Körper: Blick, Distanz und Berührung | 58 |
| Die Technisierung des Blicks | 62 |
| Die Rationalisierung der Sinne | 65 |
| Die Ikonografie des Interface | 75 |
| Der Bildschirm | 75 |
| Die grafische Benutzeroberfläche: der Desktop | 76 |
| Illusionsraum und Navigationsfeld | 79 |
| Fenster | 81 |
| Anwendungen | 84 |
| Mauszeiger | 85 |
| Der bewegte Blick und das Bilder-Recycling | 87 |
| Informationsfläche | 92 |
| Künstlerische Szenarien | 95 |
| Grenzen der Aufmerksamkeit | 99 |
| Identitätsentwürfe | 101 |
| DIGITALE ERZÄHLTECHNIK | 105 |
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| Fragestellung | 105 |
| Begegnungen mit Formen medialen Erzählens | 109 |
| Kategorien und Elemente des Erzählens in digitalen Medien | 123 |
| Interaktivität, Spiel und Gemeinschaft | 131 |
| Beobachtungsgegenstände | 134 |
| Olia Lialina: My Boyfriend came back from the war | 134 |
| Norman M. Klein: Bleeding Through Layers of Los Angeles | 138 |
| Lev Manovich: Soft Cinema | 146 |
| Soft Cinema – Die Installation | 146 |
| Soft Cinema – Die DVD | 151 |
| Die Datenbank-Erzählung | 157 |
| Die Schaffung von Kohärenz | 161 |
| Möglichkeits-, Handlungs- und Erfahrungsräume | 166 |
| Die Verräumlichung der Narration | 183 |
| ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK | 187 |
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| Digitale Medien und das ‚Neue‘ | 187 |
| Rückwirkungen auf Film und Fernsehen | 192 |
| Ausblick | 195 |
| BILDNACHWEISE | 203 |
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| LITERATURVERZEICHNIS | 207 |
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| DANK | 231 |