| Inhalt | 5 |
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| Modernisierungsprozesse | 9 |
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| Spannungen, Entladungen. Evolutionen und Revolutionen kollektiven Sehens | 11 |
| Geflacker in dunklen Räumen. Von der Camera obscura zu Kino und Bildschirm | 25 |
| Reproduktionen: Erfindung und Entmachtung des Originals im Medienzeitalter | 39 |
| Dinge in Bewegung. Über Bildkonsum | 55 |
| Blicke, Perspektiven | 67 |
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| Neue Formen des Sehens und das mittelalterliche Weltbild: Die Ebstorfer Weltkarte | 69 |
| Conceptio – perceptio. Das »Weimarer Blatt« von Leonardo da Vinci | 83 |
| Versailles – Standpunkt und Erkenntnis | 101 |
| Joblots Drache | 113 |
| Modus Videndi. Ein historischer Versuch zwischen Sehen und Verbildlichen, in drei Akten | 125 |
| Bioskopisches Sehen – rhizomatischer Blick. Das ›Neue Sehen‹ als Indiz moderner Wahrnehmung | 141 |
| Bildauffassungen | 157 |
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| Bilder verstehen, so gut es geht: Frühneuzeitliche Bildrezeption zwischen visueller Vorgabe und individuellem Erwartungshorizont | 159 |
| Die Einschreibung des Unbestimmten. Anmerkungen zu Theorie und Praxis der Bildbeschreibung | 179 |
| Bedingtes Sehen, gehindertes Sehen. Zur Geschichte der impressionistischen Bildauffassung | 189 |
| Das Auge der Radiographie. Zur Wahrnehmung einer neuen Art von Bildern | 207 |
| Das Testament des Suprematismus. Am Anfang war das Schwarze Quadrat | 223 |
| Lichträume als Anschauungsräume. Wahrnehmung und Empfindung im »Lichtballett« des ZERO-Künstlers Otto Piene | 241 |
| Mediale Sehweisen | 255 |
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| Theorie der Oberfläche. Mediales Sehen bei Andy Warhol | 257 |
| Mediale Infrastrukturen. Die Fotografie als Form des Historischen | 271 |
| Realfiktionen. Versuchsanordnungen von Olafur Eliasson | 287 |
| Drei kleine Theorien des Testbildes | 299 |
| Künstliches Sehen | 323 |
| Zitierte Literatur | 331 |
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| Autoren und Autorinnen | 361 |
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| Namensregister | 367 |
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