| Inhalt | 4 |
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| 1. Erstinformation zum Werk | 6 |
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| 2. Inhalt | 9 |
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| Der Ritter Eckbert lebt mit seiner Frau Bertha zurückgezogen in einem kleinen Schloss | 9 |
| Freundschaft mit Philipp Walther | 9 |
| Jugendgeschichte Berthas | 9 |
| Träume vonmärchenhaften Reichtümern und Glücksfällen | 10 |
| Aus derärmlichen Hütte hinaus aufs freie Feld | 10 |
| Begegnung mit einer in Schwarz gekleideten Frau | 11 |
| Der Abendhimmel: ein aufgeschlossenes Paradies | 11 |
| Lied von der Waldeinsamkeit | 11 |
| Fürsorge für Hund und Vogel. Sorgen- undangstfreie Zeit | 12 |
| Konflikt zwischen Verstand und Unschuld der Seele | 12 |
| Sie bindet den Hund in der Stube fest und macht sich mit dem Vogel und den Kleinodien auf | 13 |
| Alles kommt ihr kleiner und gedrängter vor | 13 |
| Der Vogel stimmt das Lied von der Waldeinsamkeit an | 13 |
| Bertha kränkelt seit jenem Abend | 14 |
| Eckbert schießt im Wald seinen einstigen Freund nieder | 14 |
| Als Eckbert zur Burg zurückkehrt, ist seine Frau gestorben | 14 |
| An Hugo entdeckt Eckbert Walthers Züge | 15 |
| Das Gewöhnlichste und das Wunderbarste vermischen sich | 15 |
| Eckbert versinkt in Wahnsinn und stirbt | 15 |
| 3. Personen | 16 |
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| Rahmenkulissen | 16 |
| Das Leben innerhalb von Mauern | 16 |
| Natur als Offenbarung und Wunder verschlossen | 17 |
| Krise des aufgeklärten Menschen | 17 |
| Die Alte: das Leben und die Natur | 18 |
| In Walther und Hugo findet Eckbert sein Gegenbild | 18 |
| Waldeinsamkeit und von Ringmauern umgebene Burg bilden schroffen Kontrast | 19 |
| Waldeinsamkeit nicht Ort der Entfaltung, sondern persönlicher Auslöschung | 19 |
| Kindheit: Schlupfloch in die Weite | 20 |
| Bertha lernt wie von selbst, was sie zum Leben braucht | 20 |
| Lebenswelt und Phantasie wie selbstverständlich im Einklang | 21 |
| Das Wirkliche überwältigt das Wunderbare | 22 |
| Chance allseitiger persönlicher Entfaltung vertan | 22 |
| Bertha und Eckbert: einseitig am Verstand orientierte Menschen des aufgeklärten 18. Jahrhunderts | 23 |
| Strukturskizze | 24 |
| 4. Werkaufbau, Stil, Gattung | 25 |
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| Unterschiedliche Erzählstrukturen | 25 |
| Literatur und Kunst im romantischen Zeitalter gestalten das unaufhörliche Werden | 25 |
| Nicht Verharren, sondern Aufbruch eröffnet neue Lebenschancen | 26 |
| Erster Wendepunkt: Berthas Aufbruch und Ankunft in einer neuen, schönen Wirklichkeit | 26 |
| Die Novelle hat sich zum Märchen gewendet | 26 |
| Das Wirkliche: Herausforderung zum Wunderbaren. Überwindung der Novelle durch das Märchen | 27 |
| Zweiter Wendepunkt: Übergang vom Wunderbaren ins Realistische | 27 |
| Scheiternder Mensch und persönliche Katastrophe verweisen auf novellistische Erzählstruktur | 28 |
| Novellistischer Plot aus Irrtum, Ängsten und Verbrechen | 28 |
| Dritter Wendepunkt: Unheimliche Bilder verfremden alltägliche Wirklichkeit | 29 |
| Eckberts Ende: Exekution, verhängt und vollzogen von der Alten | 29 |
| Das Ende: die phantastisch radikalisierte menschliche Tragödie | 30 |
| Waldeinsamkeits-Verse spiegeln das naive Einssein mit dem Paradies | 31 |
| Spannung zwischen Existenz des Paradieses und menschlicher Unzulänglichkeit, es zu erfassen | 31 |
| Übersicht | 32 |
| 5. Wort- und Sacherläuterungen | 33 |
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| 6. Interpretation | 36 |
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| Das Wunderbare nur Episode | 36 |
| Novellistisches Erzählen | 37 |
| Alles Geschehen nimmt die schlimmst mögliche Wendung | 38 |
| Das kleine Schloss mit Ringmauern: Enge, Kreisen um sich selbst | 38 |
| Druck der inneren Unordnung | 39 |
| Wohlgehütetes Geheimnis tritt ans Licht | 40 |
| Berthas Wunsch, der Verkümmerung zu entfliehen | 41 |
| Bertha begegnet dem »Märchen« | 41 |
| Waldeinsamkeit: Reich elementarer Schönheit | 42 |
| Traum vom wiedergefundenen Paradies | 43 |
| Wiederholung des Sündenfalls | 43 |
| Der Verstand dem Einssein mi tallem Leben entgegengesetzt | 44 |
| Verstand entscheidet gegen märchenhaftes Idyll | 45 |
| Waldeinsamkeit: für immer verlorene Welt | 45 |
| Der Mensch wird schuldig | 46 |
| Der Mensch ermordet, was ihm Erfüllung hätte bringen können | 46 |
| Verdrängte Schuld tritt offen ins Bewusstsein | 47 |
| Die Erzählung Berthas leitet ihr eigenes Ende ein. Das Phantastische: Folge des Verrats am Wunderbaren | 48 |
| Eckbert: der naturentfremdete Mensch | 49 |
| Das Grauen Symptom der Naturentfremdung | 50 |
| Der Einbruch des Unheimlich-Phantastischen :jeweils Wendepunkt des Geschehens zum Schlimmstmöglichen | 51 |
| Das missachtete Märchen wandelt sich in todbringenden Albtraum | 51 |
| In der Alten, im Vogel und im Hund überlebt das unendliche Werden | 51 |
| Zwiespalt des unendlichen Möglichen und endlichen Wirklichen | 52 |
| 7. Autor und Zeit | 53 |
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| Herkunft aus der Arbeiterschicht | 53 |
| Wilhelm Heinrich Wackenroder | 53 |
| Poetische Inszenierung des Gewöhnlichen und Alltäglichen | 55 |
| Das Theater als eigentliche Phantasiewelt | 55 |
| 1792 Fußwanderung durc
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