| Danksagung | 6 |
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| I. Max Aub im Kontext seiner literarischen Anfänge | 12 |
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| Max Aub | 17 |
| Max Aub und die spanische Literatur | 20 |
| Max Aub und die spanische Literatur zwischen Avantgarde | 29 |
| Max Aub und die spanische Literatur zwischen Avantgarde und Exil | 45 |
| II. Avantgarde der Biographie – (Auto-) Biographie der Avantgarden | 48 |
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| Jusep Torres Campalans und die Frage nach dem Original | 52 |
| Vida y obra de Luis Álvarez Petreña oder: wer ist der Autor? | 77 |
| Max Aubs Apokryphe und die (Auto-) Biographie der spanischen Avantgarden | 95 |
| III. Gegenästhetik des Bürgerkriegs: das Laberinto mágico | 104 |
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| Eingänge ins Labyrinth | 104 |
| El Laberinto mágico als Chronik | 111 |
| Die Frage nach dem Mythos | 141 |
| Die Ästhetik der Aufzählung | 146 |
| Bürgerkrieg und Verrat | 153 |
| IV. Textspiel, Spieltext und das Schreiben vom Verschwinden | 162 |
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| Die möglichen Lesarten | 166 |
| Die wahrscheinlichen Lesarten | 175 |
| Das abwesende Zentrum: Juego de cartas und die flüchtige Identität des Exilanten | 182 |
| V. Ausgeschlossen Schreiben | 194 |
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| Räume und Geschichte(n) des Exils | 195 |
| Von den Kulturen zur Transkulturalität | 204 |
| Eingeschlossen Schreiben | 215 |
| Aubs Anagnorisis: die Rückkehr 1969 | 237 |
| VI. Max Aub heute | 256 |
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| VII. Bibliographie | 256 |
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