| Inhalt | 6 |
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| Vorwort | 10 |
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| Einleitung | 12 |
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| Designgeschichte als Wissenschaft und als Erzählung | 12 |
| Produktform und Gesellschaft | 17 |
| I Fabrikation und Ästhetik – Aufbruch in das Industriezeitalter | 24 |
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| 1 Beginn der industriellen Revolution in Deutschland | 26 |
| Voraussetzungen des Produzierens | 26 |
| Gestaltung aus der Form der Arbeit | 29 |
| Maschinenbau als technische Kunst | 31 |
| 2 Gebrauchsgerät aus Handwerk und Manufaktur | 37 |
| Der Künstler als Entwerfer: Karl Friedrich Schinkel | 37 |
| Staatstragendes Design im Klassizismus | 42 |
| Biedermeier – das Nahe und Vertraute | 44 |
| II Kunstindustrie, Massenprodukt und Gebrauchserfahrung | 50 |
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| 1 Ökonomie und Ideologie der Produktgestalt | 52 |
| Modellierung des Nutzers durch den Gegenstand | 52 |
| Thonet Nr. 14 | 53 |
| Das unsichtbare Design der Industrialisierung | 58 |
| Warenöffentlichkeit und Gegenstandsbeziehung | 61 |
| Der wilhelminische Historismus | 63 |
| Die erste deutsche Massenproduktkultur | 71 |
| 2 Die Kunstgewerbe-Reform um 1900 | 78 |
| Ausgangslage der Entwurfsarbeit | 78 |
| Die spezifisch deutsche Interpretation | 87 |
| Künstler zwischen Mäzenat, Werkstätte und Fabrik | 90 |
| Der Musterzeichner als Berufsbildprojektion | 96 |
| 3 Versachlichung des Entwurfs in der Großindustrie | 100 |
| Peter Behrens bei der AEG Richard Riemerschmid und die Dresdener Werkstätten für Handwerkskunst | 100 |
| Rationalisierung am Produkt – ein scheinbar abwegiges Beispiel | 114 |
| Bündelung der Interessen im Deutschen Werkbund 1907 – 1914 | 116 |
| Bildungsbürgertum und zweite Kunstgewerbe-Reform | 122 |
| Arbeiterwohnung und Arbeitermobiliar | 124 |
| III Entwurf der Moderne zwischen den Weltkriegen | 128 |
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| 1 Das produktkulturelle Profil der ersten Republik | 130 |
| Kunst, Architektur und Design im revolutionären Umbruch | 130 |
| Die Bauhaus-Entwickung | 133 |
| Eine Lampe aus dem Bauhaus | 143 |
| »Stahlclubsessel« B3 | 146 |
| Funktion als Paradigma | 152 |
| Neudefinition der Rolle des Entwerfers | 155 |
| Ein Fazit | 160 |
| Sozialdesign: Das Beispiel Ferdinand Kramer | 161 |
| Das Problem der kulturellen Standardisierung | 167 |
| Die Frankfurter Küche | 170 |
| 2 Die produktmoralische Indifferenz | 176 |
| Angestelltenkultur – zentraler Umschlagplatz der Moden | 176 |
| »Form um 1930« – ein Übergangsphänomen? | 183 |
| 3 Verteilungspolitik und Entwurf im »Dritten Reich« | 193 |
| Alltag nach 1933 | 193 |
| Der Volksempfänger | 201 |
| Ein Auto für alle | 203 |
| Nationalsozialistische Design-Adaptionen | 208 |
| IV Der Weg in die Automation und den Massenkomfort | 218 |
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| 1 Institutionalisierung des Design | 220 |
| Wiederaufbau im geteilten Deutschland | 220 |
| Staatliche Designförderung | 223 |
| Das Produktbild der fünfziger Jahre | 229 |
| Schneewittchensarg | 236 |
| Ulmer Hocker | 241 |
| Ein neuer Funktionalismus | 244 |
| Design-Interpretationen in Ost und West | 251 |
| 2 Über Theorie und Praxis des Design 1968–1989 | 256 |
| Warendesign und Funktionalismuskritik | 256 |
| Das ökologische Intermezzo | 263 |
| Die neue gestalterische Freiheit | 268 |
| »Consumer’s Rest« | 274 |
| Der Kult mit Artefakten | 277 |
| Unübersichtliches Gelände | 282 |
| Gestaltung des Produktionswerkzeugs | 284 |
| Zwei deutsche Parallelkulturen | 287 |
| V Design im Zeitalter der Mikroelektronik | 294 |
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| 1 Produktform am Ende des 20. Jahrhunderts | 296 |
| Aufbruch in eine Weltproduktkultur | 296 |
| Neuorientierung der designhistorischen Analyse | 301 |
| 2 Exemplarische Entwurfsstrategien | 306 |
| Miniaturisierung: Die Minox | 306 |
| Simulation: Ereignisfeld Resopal | 310 |
| Animation: Ein Wasserkessel | 316 |
| Symbolisierung: Tabula rasa | 319 |
| Interface: Ein Entwurf der Gruppe Kunstflug | 323 |
| Digitalisierung: Der Mikrochip | 327 |
| Multifunktionalität: Das hybride Handy | 330 |
| Sensualisierung: Spiralnudel und Gummibärchen | 334 |
| 3 Totalästhetisierung des Alltags | 339 |
| Die Inflation des Schönen | 339 |
| Design in Deutschland oder deutsches Design? | 343 |
| Die Parallelweltenbastler | 348 |
| Ein neuer Designbegriff | 352 |
| Materielle und immaterielle Produktkulturen | 355 |
| Material – ein aktuelles Thema? | 357 |
| 4 Exkurs: Das designpädagogische Profil des Deutschen Werkbundes | 364 |
| Form ohne Ornament | 365 |
| Das Paradigma der Verzögerung: Gute Form | 367 |
| Entdeckung der Gebraucher-Milieus und umweltpolitische Wende | 370 |
| Werkbundarbeit jenseits einer Philosophieder »Form«? | 371 |
| 5 Produktkultur jenseits normativer Ästhetik | 375 |
| Zum Stand der Dinge | 375 |
| Der Reiz des Irrationalen | 383 |
| Anhang | 392 |
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| Danksagung | 394 |
| Literatur | 395 |
| Register | 433 |
| Bildnachweis | 442 |
